MELHORES POEMAS - MANUEL BANDEIRA

MELHORES POEMAS - MANUEL BANDEIRA

Por ALINE RAFAELLA DE SOUZA.

(PET-Letras/UNICENTRO)

SOBRE O AUTOR

Manuel Carneiro de Souza Bandeira Filho nasceu em 1886 no Recife. Desde cedo tem seus primeiros contatos com a poesia e com dez anos, já morando no Rio escreve seu primeiro poema, o qual é publicado na primeira página do jornal Correio da Manhã.

O poeta estudou para arquiteto em São Paulo, mas devido a sua doença no pulmão no fim do ano letivo de 1904 teve de abandonar os estudos.

Volta ao Rio em busca de climas serranos e em 1910 entra na Academia Brasileira de Letras. Em 1913 vai para a Europa onde tem contato com alguns poetas e reaprende o alemão estudado no ginásio. Em 1914, devido a Grande Guerra, volta ao Brasil.

Em 1921 conhece Mário de Andrade, com quem se correspondia há algum tempo, porém recusa-se a participar da Semana da Arte Moderna em São Paulo em 1922.

A partir de 1924 publica críticas, poesias e artigos e assim, ganha um grande espaço entre as obras publicadas de sua época. Entre 1929 e 1930 escreve crônicas de semana em semana para o Diário Nacional de São Paulo.

Em 1935 é nomeado inspetor de ensino secundário e em 1936 é homenageado pelo seu cinquentenário.

Nos anos seguintes recebe inúmeras premiações por suas obras e torna-se um dos poetas mais reconhecidos do cenário brasileiro.

Em 1968, Manuel Bandeira falece em Botafogo e é sepultado no Mausoléu da Academia Brasileira de Letras, no cemitério São João Batista. “A obra escrita do autor foi muito vasta e rica, e até hoje é de grande importância para os estudos de literatura brasileira.” (ARAÚJO, 2012, p. 01).

A OBRA

Os escritos de Manuel Bandeira fazem parte da literatura brasileira desde 1917 com a publicação de A Cinza das Horas. Dois anos depois com o poema “Os Sapos”, cria uma ênfase desigual entre os modernistas.

A obra deste inigualável poeta traz novidades aos poemas brasileiros. “Seu esforço de renovação, sua “mensagem”, como então se dizia, não obedece a nenhum programa definido e não se prende a compromissos.” (HOLANDA, 1974, p.13).

A poesia de Bandeira torna-se única pelo fato de existir certa liberdade lírica, já que a preocupação técnica não é o foco principal de sua obra. “(...) O lirismo de Manuel Bandeira não é produto de laboratório, mas vem, como toda verdadeira poesia, de fontes íntimas, exigindo, para realizar-se, condições que não se podem forjar arbitrariamente.” (HOLANDA, 1974, p.13).

Apesar de o poeta usar as paisagens e as cenas visíveis em sua obra, nota-se uma certa obscuridade em sua poesia que faz com que o leitor aprecie, entre neste mundo obscuro e sinta de perto a distância que o separa do mesmo.

 A Cinza das Horas traz todo o estilo modernista à tona. João Ribeiro comenta na nota preliminar da obra: “Rimas e vocábulos? Até idéias, de antemão enfileiradas, servem aos maus poetas. (...) A Cinza das Horas, pequenino volume, é, neste momento, um grande livro.” (RIBEIRO, 1974, p.115).

Não poderíamos deixar de falar sobre uma das mais notáveis obras de Manuel Bandeira que se intitula: Vou-me embora pra Pasárgada. É importante saber do próprio autor como esse poema foi construído.

Em sua biografia publicada no Brasil, Itinerário de Pasárgada, Bandeira escreve:

 Quando eu tinha os meus quinze anos e traduzia na classe de grego do Pedro II a Ciropedia fiquei encantado com esse nome de uma cidadezinha fundada por Ciro, o Antigo, nas montanhas do sul da Pérsia, para lá passar os verões. A minha imaginação de adolescente começou a trabalhar, e eu vi Pasárgada e vivi durante alguns anos em Pasárgada. Mais de vinte anos depois, num momento de profundo cafard e desânimo, saltou-me do subconsciente este grito de evasão: “Vou-me embora pra Pasárgada!” (...) Se há belezas em “Vou-me embora pra Pasárgada”, elas não passam de acidentes. Não construí o poema; ele construiu-se em mim (...) as histórias que Rosa, a minha ama-seca mulata, me contava, o sonho jamais realizado de uma bicicleta, etc. O quase inválido que eu era ainda por volta de 1926 imaginava em Pasárgada o exercício de todas as atividades que a doença me impedia: “E como eu farei ginástica... tomarei banhos de mar!” A esse aspecto Pasárgada é “toda a vida que podia ter sido e que não foi”.

Eis o poema:

VOU-ME EMBORA PRA PASÁRGADA

VOU-ME EMBORA pra Pasárgada

Lá sou amigo do rei

Lá tenho a mulher que eu quero

Na cama que escolherei

Vou-me embora pra Pasárgada

Vou-me embora pra Pasárgada

Aqui eu não sou feliz

Lá a existência é uma aventura

De tal modo inconseqüente

Que Joana a Louca de Espanha

Rainha e falsa demente

Vem a ser contraparente

Da nora que nunca tive

E como farei ginástica

Andarei de bicicleta

Montarei em burro brabo

Subirei no pau-de-sebo

Tomarei banhos de mar!

E quando estiver cansado

Deito na beira do rio

Mando chamar a mãe-d’água.

Pra me contar as histórias

Que no tempo de eu menino

Rosa vinha me contar

Vou-me embora pra Pasárgada

Em Pasárgada tem tudo

É outra civilização

Tem um processo seguro

De impedir a concepção

Tem telefone automático

Tem alcalóide à vontade

Tem prostitutas bonitas

Para a gente namorar

E quando eu estiver mais triste

Mas triste de não ter jeito

Quando de noite me der

Vontade de me matar

─ Lá sou amigo do rei ─

Terei a mulher que eu quero

Na cama que escolherei

Vou-me embora pra Pasárgada.

Em 1913, Manuel Bandeira escreve versos para sua irmã Maria Cândida de Souza Bandeira, a qual era sua enfermeira.

A MINHA IRMÃ

DEPOIS QUE A DOR, depois que a desventura

Caiu sobre o meu peito angustiado,

Sempre te vi, solícita, a meu lado,

Cheia de amor e cheia de ternura.

É que em teu coração inda perdura,

Entre doces lembranças conservado,

Aquele afeto simples e sagrado

De nossa infância, ó meiga criatura.

Por isso aqui minhalma te abençoa:

Tu foste a voz compadecida e boa

Que no meu desalento me susteve.

Por isso eu te amo, e, na miséria minha,

Suplico aos céus que a mão de Deus te leve

E te faça feliz, minha irmãzinha...

O poema “Oceano”, também incluso em A Cinza das Horas, revela a poesia moderna que se formava no início do século XX.

OCEANO

OLHO A PRAIA. A treva é densa.

Ulula o mar, que não vejo,

Naquela voz sem consolo,

Naquela tristeza imensa

Que há na voz do meu desejo.

E nesse tom sem consolo

Ouço a voz do meu destino:

Má sina que desconheço,

Vem vindo desde eu menino,

Cresce quanto em anos eu cresço.

─Voz de oceano que não vejo

Da praia do meu desejo...

Na publicação do volume de poesia Carnaval, os poemas denunciam Manuel Bandeira como um simbolista. Em sua nota preliminar feita por Alceu Amoroso Lima encontram-se as seguintes palavras:

O simbolismo não é senão um dos momentos agudos do individualismo artístico, e, em princípio, seria um contra-senso estudar as influências, literárias ou outras, sofridas por um simbolista, que é essencialmente um independente. No Sr. Manuel Bandeira, são inegáveis essas influências, mas não menos sensível e evidente é o que mostra de pessoal e espontâneo. (LIMA, 1974, p. 154).

É nesse momento, em 1918, que Bandeira escreve o poema “Os sapos”, que os modernistas abraçam e fazem desta obra um símbolo do modernismo.

OS SAPOS

ENFUNANDO os papos,

Saem da penumbra,

Aos pulos, os sapos.

A luz os deslumbra.

Em ronco que aterra,

Berra o sapo-boi:

─ “Meu pai foi à guerra!”

─ “Não foi!” ─”Foi!” ─ “Não foi!”.

O sapo-tanoeiro,

Parnasiano aguado,

Diz: ─ “Meu cancioneiro

É bem martelado.

Vede como primo

Em comer os hiatos!

Que arte! E nunca rimo

Os termos cognatos.

O meu verso é bom

Frumento sem joio.

Faço rimas com

Consoantes de apoio.

Vai por cinqüenta anos

Que lhes dei a norma:

Reduzi sem danos

A formas a forma.

Clame a saparia

Em críticas céticas:

Não há mais poesia,

Mas há artes poéticas...”

Urra o sapo boi:

─ “Meu pai foi rei” ─ “Foi!”

─ “Não foi!” ─”Foi!” ─ “Não foi!”.

Brada em um assomo

O sapo-tanoeiro:

─ “A grande arte é como

Lavor de joalheiro.

Ou bem de estatuário.

Tudo quanto é belo,

Tudo quanto é vário,

Canta no martelo.”

Outros, sapos-pipas

(Um mal em si cabe),

Falam pelas tripas:

─ “Sei!” ─ “Não sabe!” ─ “Sabe!”.

Longe dessa grita,

Lá onde mais densa

A noite infinita

Verte a sombra imensa;

Lá, fugido ao mundo,

Sem glória, sem fé,

No perau profundo

E solitário, é

Que soluças tu,

Transido de frio,

Sapo cururu

Da beira do rio...

Em sua publicação O Ritmo Dissoluto, as poesias de Manuel Bandeira trazem mais uma vez surpresas, delineando uma nova forma de compor e uma voz própria do autor. Essa publicação abre um novo caminho para a poesia. Na nota preliminar desta obra, Antônio Olinto infere: “A novidade de O Ritmo Dissoluto estava também na forma, no modo de unir as palavras, de lhes dar outra vida, outros sentidos, às vezes com uma simples justaposição de termos (...), com uma conotação.” (OLINTO, 1974, p. 180).

Nesse novo estilo os poemas são mais angustiantes, sombrios... Apresentam ansiedade, uma busca pelo perdido. Refletem assim, a voz de Manuel Bandeira no papel.

O SILÊNCIO

NA SOMBRA cúmplice do quarto,

Ao contato das minhas mãos lentas

A substância da tua carne

Era a mesma que a do silêncio.

Di silêncio musical, cheio

De sentido místico e grave,

Ferindo a alma de um enleio

Mortalmente agudo e suave.

Ah, tão suave e tão agudo!

Parecia que a morte vinha...

Era o silêncio que diz tudo

O que a intuição mal adivinha.

É o silêncio da tua carne.

Da tua carne de âmbar, nua,

Quase a espiritualizar-se

Na aspiração de mais ternura.

Os poemas deste renomado poeta estão fixados na literatura brasileira fazendo história e conservando o nome de seu autor mais vivo do que nunca.

A obra de Manuel Bandeira faz dele um ícone brasileiro, o qual deixou a sua mais bela contribuição para nossas obras literárias.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS:

HOLANDA, Sérgio Buarque de. Trajetória de uma poesia. In: Manuel Bandeira poesia completa e prosa. 3ª Ed. Rio de Janeiro, Companhia José Aguilar Editora, 1974. p. 13-25.

RIBEIRO, João. A Cinza das Horas. In: Manuel Bandeira poesia completa e prosa. 3ª Ed. Rio de Janeiro, Companhia José Aguilar Editora, 1974. p. 115-151.

LIMA, Alceu Amoroso. Carnaval. In: Manuel Bandeira poesia completa e prosa. 3ª Ed. Rio de Janeiro, Companhia José Aguilar Editora, 1974. p. 153-178.

OLINTO, Antônio. O ritmo dissoluto. In: Manuel Bandeira poesia completa e prosa. 3ª Ed. Rio de Janeiro, Companhia José Aguilar Editora, 1974. p. 179-197.

BANDEIRA, Manuel. Itinerário de Pasárgada. In: Manuel Bandeira poesia completa e prosa. 3ª Ed. Rio de Janeiro, Companhia José Aguilar Editora, 1974. p. 27-102.

ARAÚJO, A. Ana Paula de. Biografia de Manuel Bandeira. Disponível em: http://www.infoescola.com/escritores/biografia-de-manuel-bandeira/, 2012, p. 01.